Situacion Actual

El estado de los patios no es muy bueno en especial si se considera que bajo ellos hay restos de túneles realizados por los reclusos en múltiples oportunidades como intentos de Fuga












Muchas de las celdas están en malas condiciones desde el punto de vista constructivo, pero estructuralmente se aprecia que el edificio se mantiene sólido.
En algún momento las celdas de 10.8 m2 llegaron a albergar a más de 26 internos, lo cual da cuenta de las condiciones de extremo hacinamiento que se vivía en la cárcel. Esta situación no era exclusiva de los reclusos, sino además era una realidad patente que debía soportar el personal de Gendarmería de Guardia





Muchas celdas fueron modificadas a partir de su configuración original, siendo frecuente encontrar en algunos casos puertas obstruidas por un muro de albañilería, etc. Principalmente ello se debe a que en muchas oportunidades fue necesario replantear la disposición programática al interior. Tal es el caso de baños o bodegas que se añadieron al final.

Plano de la Ex Carcel

La situación de contexto original de la cárcel, cuya construcción data de 1907 es la que se ve representada en Gris. El edificio adyacente corresponde a los tribunales y corte de apelaciones de Rancagua. Durante los años de funcionamiento del ex recinto penitenciario se incorporaron programas arquitectónicos, tales como: oficinas para psicólogos, asistente social, salas de clases talleres, áreas de visita y sección de menores. Una de las Galerías de la cárcel original ha sido ampliada en un segundo nivel. Esta modificación se hizo para complementar el área administrativa y otras de uso para gendarmería. Actualmente la infraestructura que ha quedado en el lugar consiste en las galerías originales más modificaciones internas y cuatro volúmenes anexos, que corresponden a Sección de menores, cocina, área de visitas y taller de manualidades.

En la ciudad de Rancagua existe la necesidad de generar un marco para el desarrollo de un proyecto cultural, mediante el cual se pueda entreguar más allá de un servicio, un bien de consumo cultural. Las manifestaciones culturales en la ciudad han crecido considerablemente durante los últimos diez años, pero hay escasez de lugares de reunión abiertos a la comunidad, lo que impide dar fuerza a un movimiento para su posterior consolidación. Generar cultura, es un proceso que refuerza la identidad local y se renueva sobre si mismo a través del tiempo. Por lo tanto una visión adecuada acerca de cómo proyectar nuestra ciudad se basa en la conservación y revalidación de aspectos propios de nuestra realidad social y cultural.

El Problema

La ciudad actual se constituye como una entidad de crecimiento continuo sobre un territorio compacto, en donde sus estructuras han absorbido lo que otrora era confortable y conveniente de ocupar. Lo que queda producto de este proceso sucesivo, corresponde a lugares conflictivos, espacios residuales, e infraestructuras antiguas olvidadas, que han de ser entendidas como elementos no adaptados a la trama productiva de la ciudad moderna.

Podemos pensar que aquellos lugares en desuso son el paradigma de una patología negativa de las ciudades en la actualidad. Como causa se podría atribuir la falta de capital económico que restringe la posibilidad de tomar decisiones en cuanto a la planificación. Pero también es necesario poner énfasis en que no se debe ceder ante la cuestión monetaria para dejar de pensar nuestras ciudades.

En el caso de la Ex-Cárcel de Rancagua, se plantea formular una propuesta de “reciclaje” capaz de reactivar el uso de este lugar por medio de la incorporación de programas arquitectónicos que le devuelvan a los circuitos productivos. Se trata de formular una postura que rescate un hito en la memoria de la comunidad, un lugar marcado por el dolor y la violencia, que mediante una intervención arquitectónica pueda transformarse en un símbolo de reflexión sobre las ruinas de la exclusión y marginación social.

Objetivos

• Reciclar una infraestructura urbana obsoleta y en desuso para entregar a la ciudad un espacio abierto a la cultura y recreación.
• Renovar la imagen de barrio del sector ex cárcel, abriendo a la comunidad un espacio que anteriormente servia para la marginación y reclusión de personas.
• Convertir el espacio ex cárcel en un referente cultural de gran escala que pueda albergar manifestaciones culturales diversas.
• Dotar a la ciudad de infraestructura apropiada para ampliar el desarrollo de actividades artístico culturales que se desarrollan actualmente en ella.
• Transformar la ex cárcel en un espacio de producción cultural diálogo e intercambio para un público diverso.
• Acercar las variadas formas de expresiones culturales locales, regionales y nacionales a la comunidad local.
• Potenciar el aprendizaje, producción y muestra de las actividades artístico culturales de la región en su rol de capital regional.

Justificación

Ubicada en el centro de la ciudad de Rancagua la cárcel que funcionara como penitenciaría de la ciudad hasta el año 2005, es un espacio que ha sido negado por más de un siglo a la vista de los transeúntes. La carga estética de las murallas por uno de sus costados es una potente imagen de que caracteriza e identifica aquel sector de la ciudad. De este modo es posible dar una primera interpretación del rol que ha tenido este edificio en la ciudad y que dice relación con el sentido de identidad y memoria colectiva.

Una primera aproximación al sentido que debiese cobrar el espacio dejado por la ex cárcel, como un símbolo de la renovación en la ciudad de Rancagua, nos permite enunciar la relación “de un nuevo espacio público ciudadano” sobre lo que ha dejado de ser un lugar estigmatizado por los la marginación y el castigo, basado en su actual abandono y la posible caída de las barreras de acceso, que harían posible el libre desplazamiento de las personas.

Una segunda interpretación del sentido que debiese tener la intervención sobre la ex cárcel, tiene relación con su condición de objeto y la posible dimensión patrimonial de un inmueble de 100 años de antigüedad. Al respecto cabe señalar como pertinente la idea de que: “La conservación de un patrimonio tiene como objetivo el proteger ciertas fronteras mínimas de una cultura, de una identidad; por lo tanto este concepto se extiende desde los elementos tangibles testimonios materiales de una sociedad determinada, hasta los elementos intangibles, partes de la tradición de un pueblo que estructuran su propia cultura” 1. La enunciada declaración cobra valor además, en el marco de una sociedad enfrentada a la era de la globalización, que debe reaccionar a la perdida de identidad, por medio de la incorporación a las personas organizadas como agentes directos y gestores de su identidad, a través de instancias políticas como la participación ciudadana y la legitimación de las tradiciones locales.

1 Pincheira, A. M. “Rehabilitación de la ex cárcel de Valparaíso, puesta en valor de un

Patrimonio pasado y presente de la ciudad de Valparaíso. Tesis de Título, P.

Universidad Católica de Chile. Santiago, 2000

Débil desarrollo cultural en la ciudad de Rancagua y la Región de O’Higgins.

En la ciudad de Rancagua la producción Cultural no está fuertemente desarrollada, tanto así como afirma para el resto de la región el Consejo para la Cultura y las Artes en la VI Región “la industria cultural es incipiente y escasa”.

“…No goza de gran prestigio y su quehacer se ejerce en pequeña escala. No existe un trabajo estimado de calidad en discografía, publicación de libros y artes audiovisuales.

¿Qué hacen nuestros artistas y creadores? Buscan nuevos horizontes.” 1

“Se necesita impulsar la generación de la producción cultural dotándola de medios financieros y técnicos, para que la comunidad cultural advierta que lo bienes culturales surgen y se difunden en la región y desde su región al resto del país.”2

Es por ello que fomentar la industria cultural para un consumo masivo requiere de esfuerzos institucionales.

“La Región de O’higgins es un territorio apenas conocido y comprendido por su comunidad. Sus gentes, sus costumbres, sus tradiciones y su acervo social y lingüístico, su antigua arquitectura que da cuenta de una historia familiar, institucional y religiosa centenaria, motivan a resguardar este patrimonio como expresión vigente de su identidad. Pese a la cercanía con la capital se denota la conservación de una historia patrimonial, no sólo arquitectónica, sino también abundante en su dimensión social.”

1 Documento “Politica Cultural Región de O’Higgins 2006” Consejo Nacional de la

Cultura y las Artes Región de O’Higgins”. Rancagua2006

2 Op Cit.

La ex Cárcel en su contexto de Barrio.

La ex cárcel se encuentra estrechamente vinculada con un hito urbano próximo que es la Estación de Ferrocarriles. La influencia que ha tenido la Estación en esta porción de la ciudad ha definido un “barrio” con un rol claramente establecido a través de su evolución histórica. Como resultado de esto se ha configurado en la actualidad como un espacio de transición, de traspaso de intercambio entre lo Urbano y Rural, lo productivo, lo minero y lo urbano.1

Fuente: Toledo Aguayo, Paula. “Aproximación al aporte posible de lo Cotidiano”, Pág. 90. Seminario Depto. De Urbanismo. Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de Chile. Santiago 2002

Edificios del Barrio

Respecto a la altura de las construcciones se evidencia un perímetro de mayor altura con un interior de menor altura. Avenida Brasil en general presenta una fachada continua de 2 pisos en su mayor parte, a excepción del edificio de los Tribunales de cinco pisos y algunas tiendas comerciales de 3 o 4 pisos.

La materialidad predominante es la albañilería reforzada, con mucha presencia de viviendas de adobe hacia las calles del interior paralelas a la avenida Brasil. Existen además algunas construcciones de Hormigón armado, las que en su mayoría se ubican en la avenida brasil y corresponden a edificaciones recientes de no más de 20 años destinadas a equipamiento de servicio.

El estado de las construcciones varía de Regular a bueno. El progresivo cambio de uso desde el uso residencial hacia lo comercial ha llevado a cambiar la materialidad de muchas edificaciones por materiales más livianos y fáciles de montar como es el caso del acero. A continuación vista de la Fachada de Av. Brasil en el sector de la Cárcel.

Situación actual y reseña.

La Ex cárcel pública de Rancagua es un edificio que data de 1907, siendo su sistema constructivo albañilería confinada. Se utilizan lozas de Hormigón y elementos metálicos como perfiles y barras para dar más rigidez a los muros de ladrillo. La cubierta de planchas de Zinc originalmente fue diseñada en base a una estructura de cerchas de Madera. Sin embargo a través de los años fue deteriorándose especialmente debido a los continuos desmanes ocasionados por los internos, tales como motines e incendios, al interior del ex recinto penal. Además después del Terremoto de 1985 parte de la fachada de Ladrillo del volumen de dos pisos sufrió daños en la parte superior que empalmaba con la cubierta original.
No existe un registro Oficial en el cual se establezca quien fue el arquitecto a cargo de la obra. Dada la cercanía de data de construcción y las similitudes tipológicas de esta cárcel con la ex cárcel de San Fernando y Quillota se puede presumir la participación del Arquitecto Ricardo Brown (primer Arquitecto de la Universidad de Chile)

La ex cárcel pública de Rancagua dejó de funcionar como tal el año 2005, desde que durante el mes de diciembre se llevara a cabo el traslado progresivo de su población penal a dependencias de la nueva cárcel concesionada ubicada en el sector de la Gonzalina al poniente de la ciudad, muy cercana a la autopista by pass.

Durante el año 2006 se continuó desarrollando el proceso de abandono de las dependencias por parte del personal de gendarmería. Hoy en día se realizan algunos trabajos de desmantelación, y el recinto solo cuenta con personal de guardia. Esto se debe que en el año 2008 el recinto dejará de ser administrado por el ministerio de Justicia y será entregado a Bienes Nacionales.

Centro Cultural

El Centro Cultural, se ha tomado como paradigma, ya que constituye un espacio en el que se da cabida a múltiples actividades programáticas vinculadas al tema de cultura, y que además, por su envergadura genera un impacto de gran escala en su contexto urbano. Es decir un lugar de la ciudad, entregado para el desarrollo de las relaciones humanas sociales y artísticas.

Como criterios para la selección de referentes se considero por una parte la relación con el tema: espacios o edificios que han sido reacondicionados para nuevos usos, en especial con programas de índole cultural.

La ex Cárcel de Rancagua escapa de toda relación funcional con un espacio destinado a la cultura, pero como parte de la problemática se busca reformular su uso reactivándole como lugar protagónico a nivel urbano mediante el la intervención y reciclaje de su infraestructura para ser destinada como un espacio abierto a la comunidad y la cultura.

Centro Documental de la comunidad de Madrid

Arquitectos: Luis M. Mansilla + Emilio Tuñon

Años: 1994 - 2002

Corresponde a la propuesta ganadora del concurso público de 1994 para localizar sobre las antiguas dependencias de la fábrica de Cerveza Águila un centro documental para la ciudad de Madrid.

El Archivo y la biblioteca regional de la comunidad de Madrid forman un centro documental cuyos objetivos son la conservación, custodia y difusión del patrimonio histórico documental para asegurar la transparencia de los procesos administrativos y la defensa del ciudadano. Su construcción, como ampliación del eje cultural del paseo del prado, obedece a la voluntad política de abrir Madrid al sur, así como la voluntad cultural de salvaguardar los restos del patrimonio industrial de la ciudad.

El archivo regional con una superficie de 30.000 m2, se organiza en tres módulos:

ingresos depósitos y atención al público. El edificio de depósitos tiene una capacidad de 100 Km de estanterías, y se estructura en seis plantas iguales rodeadas por un edredón térmico que construye una doble fachada ambiguamente translúcida; su organización en planta responde al reto de hacer arquitectura desde las restricciones impuestas por una rigurosa normativa de incendios.

Teatro Luxor. Rotterdam, Holand

Arquitectos: Julia Bolles & Peter Wilson

Años: 1996 – 2001

El nuevo teatro Luxor es la propuesta ganadora para concurso público de la ciudad de Rotterdam que abarca una superficie de 24.000 m2. El edificio dada su particular ubicación, ha sido concebido como un elemento reconocible en sus 360°, pues enfrenta simultáneamente el río Maas y el puerto de Rijn.

El edificio alberga en una moderna sala 1500 espectadores. La sala de conciertos ha sido planteada como un espacio al centro del teatro rodeado por circulaciones y programas complementarios, lo que le confiere un carácter íntimo pese a sus monumentales dimensiones.

Museo de Arte Contemporáneo Grand Hornu. Bussou, Bélgica.

Arquitecto: Pierre Hebbelinck

Años: 1994 - 2002

El Proyecto consistió en reciclar la estructura de una empresa minera que llegó a ser muy próspera en el siglo XIX. En su contexto histórico se trataba de un enclave carbonífero que fue concebido como mezcla de una arquitectura residencial e industrial, como expresión de un nuevo orden conceptual ético y productivo. El resultado fue una novedosa aldea, en la que edificios destinados a la industria adquirieron la importancia que antes tenían las iglesias o los edificios cívicos, generando entorno a ellos barrios habitacionales entorno a bloques de vivienda que constituían los vecindarios de los obreros.

La configuración del lugar permaneció inalterada incluso después de finalizar la producción minera que le había dado origen, lo que permitió conservar, aunque en forma muy deteriorada, antiguas construcciones.

Desde hace una década se ha procurado que la infraestructura en mal estado sea reciclada para albergar otros usos y darle así un carácter más cívico al lugar. Este proceso se ha llevado a cabo por una parte al restaurar las viviendas correspondientes a las otrora poblaciones obreras y por otra al reinterpretar la antigua arquitectura de la instalación minera, a efectos de implementar un museo nacional para el arte moderno.

Centro Cultural Matucana Cien

Este centro Cultural ubicado en la comuna de Quinta Normal Santiago, representa un paradigma apropiado de analizar. Primero por ser un caso Nacional y segundo porque ha sido desarrollado por un modelo de gestión que se ha desarrollado de manera progresiva y que ha sido exitoso hasta la fecha.

Referencia Cronológica:

“Este terreno y sus galpones están a poco tiempo de cumplir un siglo desde que fueran adquiridos por el fisco a la señora Adela López el día 31 de Mayo de 1911. Este lugar lejano e inhóspito, testigo de parte de la historia reciente, albergó a cientos de funcionarios de Ferrocarriles del Estado, en estos galpones se descargaban los diversos productos que viajaban en los trenes desde distintos puntos del país. Más tarde fue ocupado por la Dirección de Aprovisionamiento del Estado (DAE), quienes almacenaban todo lo dado de

baja por los organismos estatales, para luego ser rematados.”(…)

“El Centro Cultural Matucana 100, impulsado desde sus inicios por la señora Luisa Durán de Lagos, presidenta de la Corporación, se concibe como un espacio donde suceden simultáneamente exposiciones de arte actual y fotografía, teatro, danza, cine y música. Se trata de un espacio que, no sólo se empeña por rescatar la esencia de espacios públicos tradicionales, sino en dar un impulso definitivo a la integración entre participación directa y cultura.

¿Que es un Centro Cultural?

El centro Cultural una entidad Híbrida.

Uno de los objetivos que se plantea desarrollar con el tema centro cultural ex Cárcel es fomentar la difusión cultural como una instancia de intercambio entre las personas.

“Uno no sólo compra un boleto de cine, teatro o danza y se sienta a recibir el

espectáculo por el que pagó. Uno espera algo más, y ello está íntimamente ligado al contenido y la forma de lo presentado. Un espectador espera que se gatille en él algo que lo haga descubrir un nuevo mundo o la representación del mundo cotidiano pero con ojos distintos. Ese es un primer nivel de participación. La opción por ver un espectáculo en un mismo recinto, a la misma hora, entre una diversidad de posibilidades para usar su tiempo libre es lo que define la participación específica. Los compañeros de butacas están por razones similares, o sea, un grupo de gente se junta frente a una misma manifestación, por que tienen intereses en común. En un tercer nivel aparece el diálogo que se produce inevitablemente a la salida de los espectáculos en vivo, de cine o de artes visuales relacionado con el compartir las experiencias recogidas. Ese comentario trasciende y se proyecta en el entorno inmediato del espectador, es el llamado boca a boca, que motivará la participación de otros.”

El centro cultural como entidad institucional no puede ser gestado como una entidad única y especializada, como museos, cines, etc. Dada la multiplicidad de las expresiones culturales que en el se llevan a cabo podría establecerse que el centro cultural es “una entidad híbrida”, “Organizamos exposiciones, pero no somos museos, muestras de cine, pero no somos cines, teatro y danza sin convertirnos en teatros, lecturas sin ser cafés literarios, coloquios y ponencias científicas sin convertirnos en universidades, y muchos de los centros culturales tienen una vasta colección de libros sin convertirse exclusivamente en bibliotecas, o publican libros sin ser por eso una editorial.” La diversidad de actividades en los centros culturales tiene ventajas y desventajas, según se señala en el documento “Una fábrica abierta para el diálogo, apunte para una filosofía de los centros culturales de América y Europa”

Programa Arquitectónico Propuesto

La segregación de la infraestructura apropiada para el desarrollo de actividades culturales en la ciudad, es sinónimo de un proceso de difusión progresivo de las mismas, lo que ha ido aumentando de pequeña a mediana escala para satisfacer los intereses de la comunidad. Sin embargo, en la actualidad para una ciudad de con más de doscientos mil habitantes y que aspira a de consolidarse como centro de traspaso comercial y productivo vinculados a la agroindustria y minería, situación que podría confirmarse con la apertura un nuevo paso fronterizo en el mediano plazo, plantea la necesidad de reforzar y enfatizar el desarrollo de los temas de identidad local y e imagen patrimonial.

La creación de un espacio cultural híbrido de gran escala en la ciudad es un modelo apropiado, como punto de partida, para potenciar el intercambio entre público y arte, además de proporcionar mejores condiciones, para el desarrollo las relaciones sociales al interior de la comunidad de Rancagua, junto con su entorno regional y nacional.

De esta manera con el programa arquitectónico propuesto se busca dar una pauta posible para activar la ex cárcel de Rancagua en el marco de un centro cultural entendido como una entidad Híbrida. Por ende existe con el proyecto se quiere establecer un punto de vínculo entre: los deseos de una comunidad que demanda mayor cantidad de espacios culturales y el desafío, que supone el replantar la situación de un inmueble en abandono, que a pesar de no tener carácter arquitectónico patrimonial y esta marcado por temas los de marginación y castigo, en un espacio abierto, con carácter protagónico al interior de la ciudad.

La estrategia de definición del programa, por cierto, pasa además por reinterpretar la dimensión física de la ex cárcel. Es decir adaptar la disponibilidad espacial de sus celdas, galería y patios. De esta manera la operación para definir muchos de los recintos enunciados a continuación, corresponde a la duplicación triplicación de la superficie útil, es decir se reinterpreta la disponibilidad espacial en base a múltiplos de la superficie inicial de las celdas. Por ende se busca respetar una condición original de la configuración original de la cárcel, es decir un patrón de diseño que se había regido estrictamente en base a módulos.

Problemas y desafíos a considerar desde la perspectiva de propuesta urbana

Renovar el carácter urbano del sector poniente del centro de la ciudad, es una tarea pendiente, un desafío que ha sido abordado numerosas veces por el plan regulador de Rancagua. En este sentido uno de los principales defectos que tiene el modelo de gestión de proyectos urbanos de la ciudad es la discontinuidad de los equipos de planificación. El departamento de planificación de la dirección de obras de la I. M. De Rancagua es una entidad que rota a medida que finalizan los periodos de gestión de los alcaldes, es decir son susceptibles de perdurar de acuerdo a afinidades políticas. De esta manera muchos de los proyectos iniciados en alguna ocasión por un equipo, solo perduran como vagas ideas que se archivan en carpeta. Por otro lado en muchas ocasiones fallan las instancias de participación ciudadana para proyectos de mayor escala, que involucran planes de concesión en donde el dinero es más importante que la opinión popular.

El proyecto de activación de la ex Cárcel como desde la perspectiva urbana se enfoca principalmente en el desarrollo de una propuesta de espacio público. El partido que se toma en este sentido es determinar cuales son los las debilidades que principalmente tiene el espacio público en el sector de la ex cárcel y como estas pueden superadas mediante el diseño.

Propuesta de espacio público

La propuesta de alcance urbano que se quiere desarrollar con el Proyecto Centro Cultural Ex Carcel integra las problemáticas existentes anteriormente descritas como condicionantes del proyecto en su diseño.

Las Propuestas de diseño se sintetizan a continuación en el siguiente cuadro.

(Pincha para ampliarlo)